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关键词： 马头琴   演奏技法   蒙古族   民族音乐  

摘要： 马头琴是一种具有蒙古族特色的乐器,它与其他乐器相比在演奏技法、民族音乐传承以及制作方式等方面都存在较大的差异。从马头琴的结构来看,它由牛皮和丝线制成,在演奏时琴弦的震动幅度小、震动时间持续短,音色较为单薄,因此更加适合在小空间内进行演奏。并且随着新时期马头琴制作以及演奏技法的不断调整与改进,马头琴的共鸣以及音量得到进一步增大,也能够演奏出更为嘹亮的音色,进一步扩展了该乐器的音乐艺术韵味。马头琴演奏作品也用更加感性的方式展现了自身的文化传承价值和艺术传播魅力,它在世界音乐文化发展中处于非常重要的位置。文章首先从马头琴的类型出发分析了其演奏技法和基本特点,并在此基础上分析了不同演奏技法对于乐曲情感表现的影响,以期为相关研究已经提供借鉴。

关键词： 岭南音乐   音乐工作者   杂志创刊   广东音乐   光辉历程   音乐家  

摘要： 《岭南音乐》杂志创刊于1957年,六十多年来,在《岭南音乐》这块丰茂的音乐园地里,留下过国内众多音乐大家的创作足迹,一批批卓有建树的音乐家和正在成长的音乐工作者,也都在《岭南音乐》上展示着他们的风采。《岭南音乐》见证和记录了广东音乐半个多世纪以来发展的光辉历程。

关键词： 笙管乐   套曲结构   山西八大套   西安鼓乐   智化寺京音乐   冀中笙管乐  

摘要： 套曲是中国传统音乐重要的表现形式和结构类型,它展示出传统音乐复杂多样的结构思维,对套曲结构及其原则的研究是理解中国传统音乐思维的重要途径,也是认识乐种音乐本体的关键。在近四十年中,学界对山西八大套、西安鼓乐、智化寺京音乐、冀中笙管乐等乐种的研究不断探讨套曲的结构方法与规律,并逐渐形成了中国传统音乐的话语体系,对笙管乐套曲的后续研究具有方法论意义。

关键词： 冒顿·潮尔   长型孔笛   匈牙利   民族迁徙   文化交流  

摘要： 论文通过比较蒙古族“冒顿·潮尔”和匈牙利长型孔笛,指出两者之间存在着内在联系。作者根据北匈奴西迁,最终融入马扎儿部落的历史事实,认定蒙古族“冒顿·潮尔”和匈牙利长型孔笛之间的亲缘关系。

关键词： 九霄环佩   高山流水   琴韵   世说新语   古琴   奇闻趣事   《流水》  

摘要： 古琴,是最具中国气韵的乐器。伯牙子期“高山流水觅知音”的故事流传至今。法国总统马克龙来华访问,古琴演奏家李蓬蓬用1267岁古琴“九霄环佩”为两国元首演奏古琴名曲《流水》,成为佳话。表演已结束,但琴韵悠长。让我们循着琴音,重温古琴界的奇闻趣事。

摘要： 今年 65 岁的郑文杰退休前曾是暨南大学研究生院院长、生命技术学院教授,但对于这位教学科研工作者来说,他此生面临过的最大、最难的课题或许并非生命科学,而是自己女儿郑善元的疾病.

关键词： 音乐高考   器乐   古筝   备考   训练  

摘要： 音乐高考是很多在音乐方面有天赋、有兴趣的学生的升学选择,近几年音乐高考的热度越来越高,选择走艺考路线的学生也越来越多。音乐高考与普通高考有较大的区别,对艺考生的心理承受能力和音乐表现能力有较高的要求,备考阶段教师、家长和学生三方需要共同努力,尽可能在艺考前达到更高的水平和更好的状态。本文主要围绕音乐高考中的器乐考生进行分析,探讨器乐艺考在备考阶段需要注意的问题,以及在备考训练方面需要关注的方向,为参与音乐高考的学生提供一些建议。

关键词： 中小学音乐教育   互联网   知识转移   翻转课堂   在线交流   教学效果   教学模式   课程教学  

摘要： 纵观当前教育发展的总体趋势,以“知识转移”为价值取向的教学模式已不能满足当前中小学音乐教育的需要。传统的教学方式旨在强调教师的“教”,而在互联网技术的发展下,课程教学更加强调学生的“学”。学生可以自由地选择自己想学习的知识及内容,这就使得教师面临着更多的挑战。中小学器乐智慧教学模式通过微课、翻转课堂、各种在线交流平台,积极将“线上”与“线下”相互融合,努力实现“1+1>2”的教学效果。

关键词： 北京民族乐器厂   古琴   吴振宇   吴氏  

摘要： “跋山涉水寻天下琴木,千凿万磨斫传世良琴。”这是吴振宇对自己的鞭策,也是吴氏古琴的一贯追求。吴振宇,1949年出生,老北京,素有琴痴之称,师从北京民族乐器厂的老技师孙庆堂先生,从事古琴制作30余年。所斫之琴被称为吴氏古琴,以稳定性好,声音纯净,形制典雅,做工精细,采用纯大漆制作,深受业界推崇。

关键词： 中国古琴   古琴艺术   七弦   琴徽   琴人   春秋时期   艺术瑰宝   六朝时期  

摘要： 古琴制作简史中国古琴的传统制作技艺源远流长。唐、宋、元、明、清历代均有名琴传世。这些古琴不仅是无价的文化艺术瑰宝,还是当代制作者之良师。文献与考古表明,早在两三千年前的西周至春秋时期,琴和瑟的应用已经比较广泛。《诗经》有云:“椅桐梓漆,爰伐琴瑟。”即体现出制作古琴的原材料和工艺是桐木、梓木与大漆。到汉、魏、六朝时期,和今天类似的全箱式、两足七弦的古琴已出现,且逐渐在琴面镶嵌十三个琴徽。此时,琴人已经将“良材”和“善斫”列为古琴艺术的重要组成部分。