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关键词： 岭南音乐   广东音乐   星海音乐厅   音乐会   交响乐演奏   现场观众   新声  

摘要： “非常惊喜,听到了熟悉的味道,又有新鲜的感觉。”一位现场观众说。12月14日晚,《南粤新声Ⅲ·广东音乐新经典主题音乐会》在星海音乐厅交响乐演奏厅如期上演。多位作曲家以广东音乐元素创作新时代民乐作品,并搬上交响乐舞台,为传统岭南音乐赋予新韵味,从不同的角度讲述广东故事。

关键词： 二胡   音乐创作   小提琴技法   影响  

摘要： 二胡艺术的快速发展与借鉴西方小提琴技法不无关系,本文运用文献研究法和比较研究法,在阐释小提琴技法借鉴原因的基础上,通过对近现代二胡艺术现状的分析,辩证地分析小提琴技法对二胡音乐创作的影响,笔者认为,中西并存、融合借鉴仍是探寻二胡音乐创作的最佳契合点。

关键词： 乐器制作   民族乐器   乐泉   制造协会   山东郯城   二胡   参观学习   改革开放后  

摘要： 下料、抛光、打蜡、组接、调试……在山东省郑城县庙山镇乐泉村,时下,家家户户正忙着制作二胡。据了解,改革开放后,乐泉人把乐器制作当成致富的手段。为此,当地成立民族乐器制造协会,组织人员到杭州、上海等地参观学习。

关键词： 美育   高校   二胡教学   内涵式发展  

摘要： 二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器之一,有着深厚的传统文化基因。新时代,如何在二胡教学中有机融入审美教育,培育学生发现美、感受美、创造美的能力,实现以美育人、以美化人,是高校教师需要深入思考的问题。基于此,分析美育的作用和近代美育思想,提出美育视域下高校二胡教学实践策略,以期推动二胡教学内涵式发展,培养时代需要的高素质音乐人才。

关键词： 民间器乐   演奏形式   非物质文化遗产   文化部门   打击乐   乐种   古乐   松滋市  

摘要： “双镲子”为湖北省第二批公布的非物质文化遗产名录项目。松滋市素有“古乐乡”之美誉,自古就有“响水就有歌,无歌无乐不捭禾”之说。松滋民间器乐丰富多彩,乐种和演奏形式多种多样。20世纪80年代,文化部门收集到锣鼓点子、唢呐曲、丝竹合奏曲及独奏曲多首,尤以双镲锣鼓(又称双镲子)为首,具有浓郁的地方特色。

关键词： 创作谈   亲切感   海鸥   海洋生物  

摘要： 我喜欢海,提到海,总是油然生出一种亲切感。海是开阔、包容、神秘的代名词。每次带孩子去海边,观海听潮,挖沙拾贝,看着海鸥在海天之间飞翔,我就感觉轻松、自在,仿佛自己的心也跟着海鸥飞了起来。在浩瀚无边的大海面前,人显得是如此渺小。我总是忍不住想,那些海水来自哪里,又将流向何方?大海深处藏着多少不为人知的秘密?记得十多年前去厦门鼓浪屿海洋馆,年仅两岁半的小松子第一次看到里面的海洋生物,激动得手舞足蹈。我陪着他逛了一天,拍了很多照片。

关键词： 民族民间器乐   辽宁地区   数字化   数据平台建设  

摘要： 辽宁地区民间音乐数据平台建设依托《中国民族民间器乐曲集成·辽宁卷》,在充分吸纳国外数字典藏实践经验的基础上,突出音乐元数据可靠、专业性强、区域特色鲜明、界面清晰、动态互动等数字平台建设特点,将音乐遗产数据、采集标准以及规范纳入平台管理范畴,现已初具规模。在数字平台建设和管理实践中,形成了诸多有益的尝试和思考,这不仅对“后集成时代”传统文化数字化提供了可资借鉴的经验,也为探索数字技术在人文艺术遗产领域中的应用提供了实践思路。

关键词： 古琴   管风琴   空间意识   天人关系  

摘要： 中西方乐器中,中国古琴与西方管风琴存在显著的区别,不仅乐器的选材质地与发声共鸣方式不同,其在演奏过程中所营造的空间性也存在较大差异。文章探讨中国古琴与西方管风琴各自的器乐声学问题,进而对乐器背后涉及的中西方根植于文化背景下的宇宙观念进行分析比较,从而更好地理解在看待天人宇宙关系方面中西方存在的殊异性,及其在音乐艺术上的具体表现。

关键词： 二胡演奏   音色   演奏技法   音色调控  

摘要： 二胡是一种重要的传统乐器,其音色在演奏中具有多变性,这与二胡自身的结构及演奏技法有关,只有演奏者熟练掌握二胡音色控制方法,才能展现二胡演奏的艺术魅力,在或细腻或豪放的音乐演奏中艺术化地诠释二胡作品的内涵。因此,如何在演奏中把控好音色,是演奏者要解决的重要问题。本文通过分析二胡演奏中的音色及技法表现策略,为提升二胡演奏者的演奏艺术水平提供参考。

关键词： 同均三宫   同均异声三宫   综合调式性七声音阶   福建南音  

摘要： 黄翔鹏先生提出的同均三宫理论为中国传统乐学发展做出了重要贡献。本文尝试对这一重要理论继续进行探讨和丰富、完善,希望由此推进对中国传统音乐宫调结构的认识。同均三宫的完整形式是同均七声三宫,三宫越接近五声音阶,同均三宫的特征(同音列而音阶相异)就越弱。但即使三宫都是纯粹的五声音阶,由于同均包含三种七声音阶,而五声音阶虽在运用上是独立的,但在结构上可归为七声音阶的部分和简略形式,故同均五声三宫是同均七声三宫的简略形式是能够成立的。只要三宫属于同均,就可用同均三宫理论加以解释。三宫兼用不同声数音阶的,可称为同均异声三宫。黎英海先生提出的“综合调式性七声音阶”是同均三宫的简略形式,结合黎英海《汉族调式及其和声》及福建南音中的乐曲实例分析可知,同均三宫中,形式灵活多样的同均异声两宫或三宫在实际乐曲中的运用是具有普遍性的。